人世间事物，常有不可理喻者，比如何焕民这人，牛高马大，体魄健壮，不疯不傻，生逢今世，甚事做不得，哪样不容易挣他个一万八千，生活得优哉游哉？却偏要学写字学篆刻，与许多同样也痴迷此道的人挤在这条狭窄的小路上扰来撞去，在历朝书家架构的巨阙重甍的幢幢阴影里拼命拳打脚踢，希冀折腾出一线阳光，辟出又一条蹊径来。许多年过去，摞纸如山，弃笔成冢，虽然早已修炼得腕定指灵，进退如山，却仍是负笈无门，其谁我识！
　　苏东坡说：“学书如溯急流，用尽力气，只在原处。”这话虽然说得有点过分，倒形象地道出了学书的艰难，而焕民的学书学印，则更是难之又难。因为他既非家学渊源或科班出身，又无时间、物质的保证，全凭自己挣扎修炼，昼研碑、帖、印谱，夜读文、史、书论，寸心寸步地攀登，所以学书以来垂三十年，真正令人刮目倾心，也就是近些年的事。我虽不甚擅书，但习字的时间则足有半个世纪了，故寻常碑拓、手迹，诸家面目，还算“目熟能详”，所以颇不轻许于人，而近年焕民之书之印，则是实实的叫人喜欢又钦佩了。脱略古人窠臼，粗成自己面貌，斩斫纵横，波磔顿挫，都能见功力，见性情；既知传统，又有新意，很有点“开篇玩古，千载共明，削简传今，万*对面”的模样了。无论捉刀使笔，用纸用石用木，都能从心所欲，游刃有余，并且博而精，字、印、镌都佳，正、草、隶、篆兼擅。这在当今书坛并不多见，想是由于他书、刻同举，因其镌刻的功底入书，书法的底蕴入印，使书而有金石味，刻而有书写意的缘故吧。所以他的字，大者雄肆苍古，刚劲朗健，有如掷铁崩岩，小者方刚中见妩媚，意趣间有法度；初看如急风骤雨，唯恐纸不胜书，细玩仍蕴藉隽雅，原本风行水上。无论字数多寡，篇幅巨细，都给人以一气呵成、略无滞碍的感觉，放而能约，险而不怪，老而不枯，肥而不臃。他的印，刀法老健，入手秦汉，师法赵、吴，又出以己意，沉稳凝重，浑朴淳雅，弛张得体，深谙“开、合、睁、瞎”之理。
　　宵衣旰食，功以积成。何焕民达到今天的光景，绝非偶然，他不仅具备所有事业中人的勤奋，更有一般人所难企及的坚韧，耐苦耐劳。无钱买纸，他便利用在钢铁厂工作之便，捡块废铁板，以油漆画上方格，蘸泥临帖，写了擦，擦了写；没有印石，他在就近的地头田埂捡来各种石头，随磨随刻；为了求师问艺，他不畏路远，不避呵斥，一问到底；为了镌刻联匾，他四处搜寻古樟老槐，一旦知道消息，无论百里老山，即时徒步趋视，归语同仁，那份快活样，怕只老光棍终于有了婆娘才能仿佛其俦；为了创作，他时常忘记就餐，或根本就未把就餐列入日程，一旦饥饿袭来，半块番薯，两撮瓜蔬，抓起就啃。不仅如此，他还有一股无可救药的痴劲，如牛之蛮的犟劲。痴到有家不归，有钱不要，宁可独居斗室，过那箪食瓢饮、绳床瓦灶的生活。斗室之小，一床之外，仅容一柜，床以栖身，柜则唯有书籍纸笔，白天将床翻转竖起，床下一席地，便成“写字台”，晚上放平，依然好做南柯梦。妻见他太劳太苦，每常带点吃的用的，由百十里外的家中赶到斗室，与之“团聚”，而聚不到一天半日，便在他不停的“归去，归去”声中怏怏而别，朋友们怪而问之，则瞠目一句：“妨我写字！”写字写字，逐渐写出一手好字，为人知晓，不免时有求购之人，他一概不睬，待轰走买字者，却又转而借钱买纸购石，朋友又怪而问之，仍被他瞠目一句：“字是卖的？”如此痴来痴去，终被他痴就一身硬功夫，站着悬腕写斗大行草不算，站着悬腕写蝇头小楷，气静心平一写一通千百字文章，不动不摇，不脱不漏，那真有点叫人咋舌！又如治石镌木，竖锉横镂，更是快刀切豆腐，无不任意，我不识印，说不尽许多好法，只那见过的人，一味地叫过瘾过瘾，大率或就可知。他也虚心好问，但又不肯苟同，与我认识十几年来，时常相与论书，无论是与不是，他总概做恭听状，并不反驳，我知他心中多有不以为然处，这只看他下次作品中，那些被我指斥的地方，不但没有改掉，反有强化的迹象便知。如他前期结体支离，行笔桀骜，顿挫猛悍，于我是很不习惯，斥之为粗野，欠端肃，有伤含蕴，不成形象。然而在他的“累教不改”之下，这些东西竟慢慢地衍变成了灵动、劲健、犀利、浑厚等属于他个人的书法特征，就连我这曾经痛斥他的人，也习惯成自然，不以为恶，进而喜欢起来，到今天，甚至有些“嗜痂成癖”，不是这样还不过瘾哩。于是我突然醒悟，这家伙是把我做了反面教员。
　　“书痴者文必工，艺痴者技必良。”时至今日，何焕民的书法篆刻终于取得了切实的进展，虽然尚未引来什么振聋发聩大反响，但社会也毕竟给予了某种承认：他的作品自20世纪70年代末就已在全国、省、地各级刊物发表，是湖南书法家协会的首批会员，东方文学艺术会创作员，曾获得1993年第二届中国书法艺术研讨北京笔会全国大赛“一等奖”；1994年湖南书协成立十周年书法作品展览“优秀奖”，并在1989、1990、1991年三年中连续获省教育、文化等系统少儿书画作品展览“一等辅导奖”；还有作品为爨碑书画碑林、宋陵神州墨碑林、顺德西山碑廊及一些大专院校收藏；篆刻作品入选1987年中日职工文化交流书画作品展，并为许多知名书画家所钟爱、珍藏等。一代书家，他日功名，已见端倪。
　　尺短寸长，书无尽美。书法艺术作为审美形式，任何椽笔巨手，都不可能尽善，所以古来多少书家，百世师表，几许创建，到头来没一个不被讥刺的。论时代，唐季当是书法史上的鼎盛时期，褚、欧、颜、柳集于一朝，凡书家论字，没有几人胆敢藐视大唐盛世，但恰有评论认为“疏、凋、迫、薄、争、滑、直、敛”等毛病，全由唐人肇始；论个人，近世吴昌硕，当今凡习书法篆刻的，可说无人不晓，他生平最得意的莫过于对石鼓文的研究，自己说“余好石鼓，数十年从事于此，一日有一日之境界”。但也恰恰是他的石鼓文被人骂得最多最狠，说是“纵挺横张，略无含蓄，村气满纸，篆法扫地尽矣”；商承祚先生更是痛心疾首地认为：“吴俊卿以善书石鼓闻，变石鼓平正之体而高耸其右，点画脱漏，行笔桀骜，石鼓云乎哉。后学振其名，引为圭臬，流毒匪浅，可胜浩汉！”所以不管身前身后名气、成就怎样，如何拥有传统，运用功底，驾驭情绪，勿使其长，竟成所短，恐怕作为书法工作者，还是仔细辨认，谨慎对待的好呢！